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王洪俊（一觉）砚边随笔册，仿古褚麻纸，尺寸33*45
看画，有时候看的不仅是笔墨，更是画画人的心境。
翻开王洪俊先生（号一觉，望庐主人）的这套花鸟册页（共计12幅），最先感受到的不是强烈的视觉冲击，而是一种久违的松弛感。在如今快节奏的喧嚣里，能有人静下心来，在一方宣纸上慢慢地调弄水墨，画下这些花草鱼鸟，本身就带着一种“大梦谁先觉”的旷达与通透。
这套册页，一景一物，皆是有灵气的。王洪俊先生的笔墨里，藏着中国传统文人画的诗书画印一体，却又有着自己独特的清透与温润。
四时花卉，写尽文人风骨
中国画讲究“写意”，而“四君子”与荷花，历来是画家们表达心迹的最佳载体。
你看那幅红梅（图一）。老干虬结，用笔苍劲，而绽放的红梅却用淡彩点染，浓淡相宜。右上角题写着“东风第一枝”，配上飞舞的墨蝶（图八），仿佛能让人嗅到早春微寒里那清冽的暗香。那种疏影横斜的姿态，被几笔狂草般的题款映衬得生机盎然。
再看那幅兰花（图二）。画兰最难，难在飘逸。王洪俊先生笔下的兰叶，撇得极为潇洒，几笔长线条向画面右侧伸展，留下大面积的空白，就像题字里写的那样：“雨洗娟娟净”。不画泥土，不画根须，却让人感到一股空谷幽兰的君子之风扑面而来。另一幅兰花（图十一）同样是水墨淋漓，寥寥数叶，几朵小花，高洁之气跃然纸上。
《清风图》（图三）里的竹子，竹叶犹如刀片般凌厉，浓墨与淡墨交叠，自带一种清风徐来的簌簌声。而那幅菊花（图四），题着“故园秋色”，红菊与墨叶、竹篱交织，有着陶渊明“采菊东篱下”的悠然。至于那幅荷花（图十），大写意的荷叶泼墨而成，浓重如云，反差之下，那抹胭脂色的荷花却像刚出浴般娇嫩，题字“荷风”，真是恰到好处。
田园野趣，拾得人间清欢
除了文人雅士的清高，画家的笔下也满是烟火气和对生活的细致观察。
看那幅丝瓜图（图五）。枯笔勾藤，湿笔晕染出丝瓜的形状，黄色的花朵在枝头绽放，最妙的是丝瓜上还停着一只极小的红色瓢虫。这不仅是“南园秋趣”，更是画家对细微生灵的温柔注视。
而那幅游鱼图（图六），只用了极简的几笔，两条墨鱼在水中游弋，几点红色的鱼鳍点睛。没有画水，只有几簇浮萍和圆圆的荷叶，却把水的清澈和鱼的灵动表现到了极致。这种留白的艺术，是东方美学的高级表达，也让人看后心生清凉。
生灵与富贵，皆是心相
册页中还有几幅极生动的禽鸟图。一只禽鸟立于怪石之上（图九），用笔简练，鸟的神态却有些呆萌、有些孤傲；另一幅立枝的鸟儿（图十二），画家自题“拟新罗山人笔意”，新罗山人是清代大家华喦，可见王洪俊先生在传统笔墨上是下过苦功夫的，这笔墨的传承里，有着前人的雅，也有今人的意。
当然，也有绚烂的《大富贵》（图七）。红牡丹盛开，花瓣用色润泽，绿叶用墨酣畅。不求形似，但求神韵。富贵气中，透着一股文人画的文雅，不媚俗，不张扬。
结语
王洪俊先生号“一觉”，望庐主人。也许，作画对他来说，就是一种在尘世中的“大梦初醒”。不迎合、不造作，只是在某个阳光静好的午后，铺开宣纸，将心中的丘壑、眼中的生灵，倾注于笔端。
看这套册页，是在看花、看鸟，也是在借画家的眼睛，重新审视自己内心的宁静。一觉醒来，满纸清风；望庐之外，皆是天机。这样的画，值得在每个疲惫的夜晚，静下心来，反复品读。
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